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不以票房论英雄一部值得推荐的良心电影-呼市奥际影城
不以票房论英雄,本档期这部电影配得上和《药神》一样的尊重
本文约为2600字 大概用时10分钟
最近热度最高的电影艾克塞拉,显然非《药神》莫属。不过,在全民关注这部现实主义题材电影的同时,院线上其实还有另外一部电影,虽然没有《药神》的热度和票房,却也值得和它一样的尊重。
那就是韩延导演的、改编自日本著名漫画《赌博默示录》的《动物世界》。

之所以说同样值得尊重蝴蝶互动,是因为《动物世界》代表了华语电影在现实主义之外的另一种方向——极致的娱乐化、商业化,同时还完成了在新类型上的大胆探索。
影片在豆瓣的评分有7.4分读凡卡有感,对于华语商业类型片来说也是不错的成绩,很多看完的人都表示,非常期待韩延拍第二部。
《动物世界》的票房至今只有4.5亿礼县天气预报,凭它的水准本该远远不止这个数字。

对于影片不够理想的票房,导演韩延也相当直接地在微博上表达了自己的想法——

正如韩延自己所说,《动物世界》的拍法,的确是一场冒险,它探索了华语电影的新方向,即便影片票房不佳,但韩延也依旧坚信市场是正确的,观众是正确的,他对此的自省态度,坦然到让人敬佩。
不过,电影也不能单纯地以票房论英雄韦帅望,我们也得要看到,韩延和作品都走在了正确的路上,这条路可能超前了,可能比观众更快了,但也总会有那么一天,这条路会和观众与市场重合。
特别希望韩延能坚持他的「冒险」。
韩延的上一部作品《滚蛋吧张怀秋,肿瘤君》不少人应该都很喜欢,在当年也是大热的作品,同样是一部改编自漫画的影片,从那时候影片中白百何那些天马行空的幻想里,你其实就能看到一点《动物世界》的影子。

《滚蛋吧!肿瘤君》
相比起《肿瘤君》本土的、来自作者本身故事的那种现实感,从日本漫画改编而来的《动物世界》珺怎么读,走的却是完全不一样的类型路线泪与千年。
韩延自己是这么说《动物世界》的不同的——
《动物世界》原著漫画是要重新在二次元的空间里架构一个世界观会昌网景。考虑到很多中国观众其实对二次元的接触没有那么多,所以我需要把人物尽量的落地,这是本土化过程中最核心的。我其实在方方面面都在为这个落地做准备索医网。
这是个相当大胆的决定。

举个例子,因为这是一个玩牌的游戏,所以片中会涉及到不少心理活动,再加上原作中漫画的表现方式中国相声网,会有不少对扭曲的、失真的心理感受或者视觉感受的表现部分。
为了还原这种感觉,韩延使用了一款年纪比他还大的、产自德国的变形宽银幕镜头天武乾坤,这个镜头是还没有机器制造镜头技术的时候纯手工打磨出来的,镀膜也不是很完美。
这枚镜头拍出来的画面,会接近肉眼看到的世界,但同时又有一种失真的抽离感,它赋予了影片,视觉和心理上双重的与漫画接近的迷幻感。


再比如,为了拍出片中那场看过的人都会印象深刻的追车戏,韩延先是以乐高玩具作为测试,用手机拍摄了一只小视频,然后拿到了这场戏的预算。
乐高视频是这样的——

最后拍出来的效果是这样的——

再来看一下对比效果,你就能看到这种神还原。
要知道,这场戏在剧本里其实只有三句话cg游麟网。

韩延的做法,其实是好莱坞针对高成本大片,决定是否任用某个团队的分镜测试片模式。他们通常会在影片的筹备期,用或动画或模型或低成本影片的模式,来执行出影片关键段落细化到分镜头的雏形,最大限度地把影片的基本概念视觉化出来。
再比如,因为片中涉及到大量游戏牌的计算、推理、分析,有不少的数学理论。为了让这些部分能够好看且易懂,韩延在写剧本的阶段,就「找了一堆学数学的、做游戏开发的人帮我算」;并且在最后影像的呈现上,用了「特效去把算牌的逻辑展示出来」。
即便是完全没有数学基础的人,也能迅速进入到游戏的氛围中去,被游戏的逻辑抓着走。

但是看到最后,你又会发现,复杂的并不是游戏的逻辑,而人性的变数。
总的来说,《动物世界》为我们展示了华语商业片其实也能达到与好莱坞媲美的工业高度,它做到了此前极少有华语片能做到的——把一个二次元的故事成功地影像化为一个三次元空间里的故事;赌牌、推理这样的心理戏剧段落的可视化操作也非常有效;而那些小丑打怪、赌徒们顷刻变成动物的场景,则又在华语影片里,成功嫁接了一个极为好莱坞式的心理空间。

但在这些方面的突破,在某种程度上也成为了一种双刃剑,带来了《动物世界》的最大不足。
它的问题在于,表面的视觉快感很强,但没有转化为更深层的心理快感。
之所以会这么说,是因为影片使用了大量视觉化的元素,来搭建起影片的漫画感,让人在观影的时候最「爽」的追车、小丑打怪段落均来自于此。

但是影片却只为这样的幻想段落,设计了郑开司有童年阴影会出现幻想这样一个简单的解释。
这个解释是合理的大黄茶,但是对于影片的整体构架而言,这个代表着幻想的段落,却没有在宏观的层面上,获得与另一个代表现实感的段落——牌局相对应的位置。

严格地说,《动物世界》应当是拓展了华语影片中的一种亚类型,它介乎在《赌神》这样的赌片和《饥饿游戏》这样的生存竞争类影片之间,仔细看下来,你很难用一种我们熟悉的类型来形容它。

《饥饿游戏》
华语电影里从未有过这样的亚类型范式,这是《动物世界》的勇敢探索,然而也导致了部分观众略觉陌生和难以投入,这或许能解释影片没有达到它本应获得的反响和票房余儒海微博。
不过,《动物世界》在海外受到的热烈响应,倒是能说明它的确在商业化和改编上做到了全球都会认可的水准。Netflix拿下了它除中国外的全球数字平台版权,全球将有超过700块屏幕共同上映,影片在海外上映的时候额勒金德,很多日本原著党都还发推支持。

在这样的大范围认可之下,《动物世界》一定程度上被我们自己的观众忽略,阎晶晶实在有些是太过可惜。
就好像我们大家都在赞叹《药神》开启了中国现实主义题材电影的新方向一样;作为一部大胆探索新类型的电影,《动物世界》同样勇气可嘉,也应得我们的支持和尊重超级狂龙分身。
因为臻璇,中国电影远不止一个方向。

韩延曾经说过,他之所以想要把《赌博默示录》改编成《动物世界》夏县吧,是「因为它很好地承载了我一直想表达的主题——我们应该怎么完成好这一生。」
片中,郑开司的成长过程显然与之暗合,而韩延这些年的经历,其实也和这个主题一脉相承。
刚毕业的时候,他也有过接触不到电影圈里的核心资源的阶段,当时的他,根本想都不敢想自己能拍出今天的《动物世界》。

他曾经这么形容过那时候的自己——半夜惊醒,不知道第二天何去何从汇通快运查询单号查询。
但还好,他「守住了他的道」细川典江,一直坚持拍自己想拍的电影,所以才有了《肿瘤君》,也才有了如今的《动物世界》。
再回到文章开头,韩延微博里写给自己的一句话——
电影里有句话「逆风不怂」也送给自己,话不多讲,闭门思过,开悟之时,江湖再见。
对于这样一个坚持自我,对商业片把控如此娴熟,却又不拘泥于规则、有勇气大胆探索华语片可能的导演,我们也期待着,和他的江湖再见!
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